图纸中的组成 亚历山大·谢尔科夫（Alexander Cherkov），摘自《艺术世界入门》一书雕塑，绘画，素描等"
格式，对象，背景
创建构图时，艺术家处理三个元素：
格式。 定义类型和样式以及所创建构图的大小。 在这方面，我们感兴趣的是尺寸。
目的。 换句话说-作品的主题，在大多数情况下反映在作品的标题中。
背景知识。 填充格式的所有内容（对象除外）。 用作增加对象表达的手段。
在以下所示的女性形象的三个示例中，三个元素之间存在不同的关系：
在绘画“蒙娜丽莎”的组成
在图片中 达芬奇（Leonardo da Vinci），对象的大小超过了格式的大小，并允许查看者“在框架之外继续绘制”。 远处的意大利风景作为背景，强调了女性形象的规模和意义。
在绘画“莫娜夫人”的组成
克劳德·莫奈的画没有背景。 根据名称，我们看到了三个对象，其中只有一个对象-艺术家的花园（不是每个花园！），都超出了格式的范围。 画前的另外两个对象，莫奈太太和女孩，在花园中并不占主导地位。 对我而言，图像表达了艺术家对自己的家园，对和谐与宁静的热爱。
在绘画“丁香”的组成
米哈伊尔（Mikhail）和鲁贝尔（Rubel）将超出格式的淡紫色花作为他的绘画对象。 令人恐惧甚至神秘的女性形象作为背景，也已经消失了。 在这里，背景强调了艺术家的悲伤和忧郁感。 维罗夫（Verovel）的同时代人称他为“一个被割断的人”。
学科
我现在要讨论组成的第四部分，它实际上仅与观众相关：
学科。 艺术家对作品对象的态度。 结果，图像格式通过包含艺术家其他作品的图案而得到扩展。 我想以这幅画作为我对米哈伊尔（Mikhail）和鲁贝尔（Rubel）的作品《坐着的恶魔》的印象“丁香”的延续。
本质上，主体在艺术家设计的构图中不构成意识要素。 但是，如果艺术家对自己诚实并诚实地传达自己在工作中的想法和想法，他肯定会出现。
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