艺术家埃德加·德加(Edgar Degas)

艺术家埃德加·德加(Edgar Degas)

法国画家埃德加·德加斯(Edgar Degas)是画家和雕塑家,被认为是印象派方法的先驱之一。 德加从未采用印象派色彩,主要是对身体的运动感兴趣。

法国画家兼雕塑家埃德加·德加(Edgar Degas,1834-1917)被认为是该方法的父亲之一 印象派。 德加从未采用印象派色斑,主要是对身体的运动感兴趣。 德加画的马,妇女,舞者,便服和帽子,大多是勤奋的人。 芭蕾舞演员强调他画的人物​​的身体尺寸,反映出轻柔的运动贯穿运动的生理状态,而他的洗衣画则表现出沉重而坚实的物理状态。 他的工作开始是自然主义的,随着时间的流逝,他的画变得越来越抽象。 

艺术家埃德加·德加(Edgar Degas)
埃德加·德加(Edgar Degas),1887年,“莱斯大使馆咖啡馆音乐会”,柔和的单色,37x27厘米

该技术是一种单色蜡笔-蜡笔是油性的。 它在一个基材上印刷。

如果我们将其与大卫的画作《霍拉特誓言》进行比较,我们会看到大卫站在对面,而德加斯站在侧面。 这是对规范的偏离。 在西方绘画中,视图是相反的-呈一条直线。 当我们去剧院和电影院时,我们想坐在中间。 大卫的绘画就像是剧院舞台与舞台-地砖,背景。

与Degas在一起时(与Renoir在一起时),他总是以一个角度看。 它不再是剧院的舞台。 当然,他用红色清楚地描绘了女人的身影。 后面的数字看起来像斑点。 他低下头,看到橙色帽子上的糖果,看到肩blade骨。 如果是这样,他低头。

德加(Degas)还有更多咖啡馆:

埃德加·德加(Edgar Degas),1876年,“苦艾酒”,布面油画,92x68厘米

苦艾酒-也是从上面可以看到的景色-我们看到鞋子,帽子的帽子,他从坐在咖啡馆里的下层阶级中抽出来喝苦艾酒。 图片不开心。 人物背后隐藏着巨大的阴影。 脱气会产生饮酒的效果。 同样,这是到目前为止我们所看到的另一个例子。 柔和单色。

埃德加·德加(Edgar Degas),1877年,《咖啡馆露台上的妇女,晚上》,柔和的单色,54.5x71.5厘米

咖啡露台-此处的图形已被切割,被截断并且没有完整显示。 左边的女人是一半,她只有右臂。 另一名妇女被支柱部分隐藏。 她的背很长。 她看起来很确定,他从左右两侧的角度画画,头很宽。 以及奥斯曼男爵和过路人的新建筑。

埃德加·德加(Edgar Degas),1877-1880年,“赛车”,布面油画,66x82厘米

艺术家埃德加·德加斯(Edgar Degas)绘画了许多赛马和舞者。 这是一张闪光灯照片。 这匹马被砍了,一些数字被砍了。 据推测,他画了某个时刻-并没有以某种方式放置角色。 参见笔触。 绿色填充了织物的三分之二。 这不是一个深深的全景领域。 绿色密封了外观,使整个绘画显得相对平坦。 地毯绘画-没有非常深的空间感。 在绿色之上,有一些道路和建筑物,天空狭窄。 表面上没有发生。 除了运动之外,这匹马还在疾驰(后面的马),骑手握着the绳,而马则在向前疾驰。 这条鱼真正有趣的是运动。

艺术家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
雷诺阿(August Renoir),1879年,“查图的划桨手”,布面油画,81.3x100.3厘米

他画沐浴者,熨斗。 在这两种情况下,手都以相同的方式在脖子的颈背上举起。 他学习动作。 手是什么样子,如何以这种方式将手放在脖子上。 运动似乎正在恢复。

艺术家埃德加·德加(Edgar Degas)
埃德加·德加(Edgar Degas),1874年,“舞台上的排练”,布面油画,54.3x73厘米

张开嘴和手背的舞者也张开了。 德加之所以吸引舞者,是因为他对运动感兴趣。

莫娜(Mona)的杨树有问题-该地区被卖给了一个新的所有者,他想砍伐这些树木,所以他付钱给他再保留几个月。 大教堂保留在原处。 一样的东西钓鱼了。 他喜欢坐在侧面的芭蕾,并拉动了动作。 他做了素描,而不是回到工作室和绘画。 然后,他制作了一个线网,因此知道了每个手指的位置。

艺术家Edgar Degas是运动专家。 它检查了人眼如何实际看到运动以及如何感知运动。 不是我们所知道的,而是我们实际看到的。

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