يعتبر الفنان إدغار ديغا (1834-1917) رسام ونحات فرنسي ، من آباء انطباعية. لم تتبنى ديغا أبدًا صبغة الطلاء الانطباعية وكانت مهتمة بشكل أساسي بحركة الجسم. رسم ديغا الخيول والنساء والراقصات والمغاسل والقبعات ، ومعظمهم من العاملين بجد. يركز على البعد المادي للأشكال التي رسمها ، وتعكس راقصات الباليه حركة خفيفة تتدفق مع اللياقة البدنية ، بينما تظهر لوحاته للمغاسل جسدية ثقيلة وصلبة. بداية عمله طبيعية وبمرور الوقت أصبحت لوحاته أكثر تجريدية.
الأسلوب أحادي النمط باستيل - الباستيل زيتي. هذا هو الطباعة على ركيزة واحدة.
إذا قارناها بلوحة داود - قسم الحورات ، نرى داود واقفًا في الجهة المقابلة بينما يقف ديغا على الجانب. هذا استثناء للقاعدة. في اللوحة الغربية كان المنظر معاكسًا - في خط مستقيم. عندما نذهب إلى المسرح والسينما نريد الجلوس في المنتصف. تشبه لوحة ديفيد مسرحًا مسرحيًا مع خشبة المسرح - بلاط الأرضية والخلفية.
مع ديغا بشكل رئيسي (أيضًا مع رينوار) ينظر بزاوية. لم يعد مسرح المسرح. وبالطبع يرسم شخصية المرأة باللون الأحمر بوضوح. تبدو الأشكال الموجودة خلف البقع. ينظر إلى الأسفل ، ويرى البونبون على القبعة البرتقالية ، ويرى شفرات الكتف. وإذا كان الأمر كذلك فهو ينظر إلى الأسفل.
يوجد المزيد من المقاهي في ديغا:
الأفسنتين - هنا أيضًا المنظر من الأعلى من الجانب - نرى الأحذية ، رأس القبعة ، يسحبها من وضع منخفض جالسًا في مقهى يشرب الأفسنتين. الصورة ليست سعيدة. هناك ظل كبير وراء الشخصيات. يرسم ديغا تأثير الشرب. ومرة أخرى هذه أمثلة إضافية لما رأيناه حتى الآن. مونوتايب باستيل مرة أخرى.
كافيه تيراس - هنا تم قطع الأرقام ، وهي مجزأة ولم يتم تقديمها بالكامل. المرأة على اليسار نصف ذراعها اليمنى فقط. تم إخفاء امرأة أخرى جزئيًا بواسطة العمود. لديها ظهر طويل جدا. تبدو بطريقة معينة ، يرسمها في وجهة نظر بين الجانبين الأيمن والأيسر ، والرأس عريض للغاية. ومرة أخرى المباني الجديدة للبارون هوسمان والمارة.
يرسم الفنان إدغار ديغا الكثير من سباقات الخيل والراقصين. إنه وميض. يتم قطع الحصان وقطع بعض الأشكال. إنه يرسم ، إذا جاز التعبير ، لحظة معينة - لا يضع الشخصيات بطريقة معينة. ترى ضربات الفرشاة. يملأ اللون الأخضر ثلثي اللوحة. هذا ليس مجال بانورامي عميق. يغلق اللون الأخضر المنظر ويجعل اللوحة بأكملها تبدو مسطحة نسبيًا. سجاد اللوحة - لا يوجد شعور بمساحة عميقة جدًا. وفوق الأخضر يوجد بعض الطرق والمباني والسماء ضيقة. لا يوجد وجود في السطح. بصرف النظر عن ذلك ، فهي حركة ، عندما يركض الحصان (الحصان خلفه) يمسك الفارس بزمام الأمور ويركض الحصان إلى الأمام. ما يهم ديغا هو الحركة بالفعل.
يرسم الاستحمام والكي. في كلتا الحالتين ، يتم رفع اليد على مؤخرة الرأس بنفس الطريقة. يتعلم الحركة. كيف تبدو اليد ، وكيف ترسم اليد عندما تكون فوق مؤخرة العنق بهذه الطريقة. يبدو أن الحركات تعود.
وكذلك الراقصة وفمها مفتوح ورأسها مرفوع ويدها على مؤخرة رقبتها. يرسم ديغا الراقصات لأنه مهتم بالحركة.
واجهت منى مشكلة مع أشجار الحور - تم بيع المنطقة لمالك جديد أراد قطع الأشجار لذلك دفع له مقابل الاحتفاظ بها لبضعة أشهر أخرى. بقيت الكاتدرائية في مكانها. نفس السمكة. أحب الباليه وجلس على الهامش يرسم الحركة. بدلاً من ذلك ، عاد إلى الاستوديو الخاص به ورسمه. ثم قام بعمل شبكة من الخطوط حتى يعرف مكان كل إصبع.
الفنان إدغار ديغا خبير في الحركة. إنه يختبر كيف ترى العين البشرية بالفعل الحركة وكيف تلاحظ. ليس ما نعرفه ولكن ما نراه بالفعل.
