الفنان بيير أوغست رينوار (1841-1919) رسام انطباعي في الفن الحديث. يتحقق رينوار من التفاصيل المشابهة لخصائص الكاميرا ، والتركيز على كائن وضبابية الخلفية. اقرأ أكثر
الفنان بيير أوغست رينوار جنبا إلى جنب مع الفنانين الانطباعيين الآخرين يرسمون نهر السين. الاستحمام في جيرا نوير. إنها قرية زراعية بجوار النهر حيث يسافر الباريسيون ، بما في ذلك رينوار ، للاستحمام وقضاء عطلة نهاية الأسبوع. ليست الألوان فقط كما رسمتها رينوار. عندما يكون الضوء قويًا ، لا نلاحظ جودة المواد. في ضوء قوي لا يمكنك أن ترى بوضوح أنها شجرة. يطمس الضوء الملمس ، لذلك نرى هنا أن القوارب لا تدرك أنها من الخشب ، تبدو مثل بقعة بنية لأن الشمس القوية تأكل مظهرها.
ذهبوا إلى نفس المكان ورسموا نفس الشيء. كلاهما لا يلاحظان أن القارب مصنوع من الخشب. لا ترى ملمس الخشب. نلاحظ شيئًا بنيًا يصادف وجود قارب وتتحول الأشكال إلى بقع لأن الشمس تشرق عليها. يتأثر اللون والملمس بالضوء.
التأثير الآخر هو تأثير المدينة.
رينوار يرسم الخط Nef وهو "الجسر الجديد" على نهر السين في باريس. ويرسم مونيه محطة القطار التي تحمل اسم سانت لازار - سانت لازار (أول محطة قطار في وسط باريس) حيث ذهبوا منها إلى القرى. مع مونيه ، يرسم تأثير الضوء ولكن أيضًا تأثير الفضاء بشكل عام وتأثير البخار ، كيف تبدو الأشياء. الهيكل عند دخول القاطرة وخروج البخار.
في الوسط يوجد ضوء أقوى ثم الألوان ، بعضها أفتح والبعض الآخر أغمق لأن الجزء الأيمن من القاطرة يكون في ضوء أقوى بينما الجزء الأيسر يكون أكثر في الظل. في رسم الجسر الأرقام غير واضحة. هذه هي المدينة تحت الشمس ، الرؤية ليست حادة.
دعنا نغادر المدينة وننظر إلى القضية الملحة (من حيث المعنى) ولكنها مختلفة قليلاً.
لوحتان من الفنان بيير أوغست رينوار من تلك السنة. في الأرجوحة يكون اللون أزرق بشكل أساسي ، بينما في لوحة مقهى المطعم (حيث يمكنك الرقص أيضًا) تكون القبعات صفراء. في عام 1876 ، رسمت رينوار وميض الضوء. فستان السيدة على الأرجوحة ترى الظلال أن الشمس لا تسقط بالتساوي. يبدو أن معطفه يحتوي على قالب بسبب البقع البيضاء الموجودة في كل مكان. في Moulin de la Galt - Moulin هي المطاحن و Galt هو matzah. يرسم أوقات الفراغ.
في قصر هذه قرية على ضفاف نهر السين. نرى أن الانطباعيين يخرجون. يمكنك أن ترى الاختلاف في اللون ، والآن يوجد الكثير من الأحمر والبرتقالي والأصفر. هذا تغيير في الأسلوبالفنان بيير أوغست رينوار بقي معه طوال حياته.
تم التعرف على جميع الشخصيات كأصدقاء رينوار. تنتمي ساعات الفراغ هذه إلى البرجوازية. مع تجديد وجه المدينة والتحولات في القرن التاسع عشر ، بدأت هجرة القرويين إلى المدينة. يبدأ النوع الصناعي وتتغير الحياة تمامًا. في القرية أفراح الزفاف ، عندما يجتمع الناس في حفل زفاف يكونون معارف. بينما في المقهى غرباء عن بعضهم البعض. الجلوس في المقهى والسفر إلى القرى من الأشياء التي تكلف المال. الرسامون الانطباعيون مع التقنية والألوان يتشاركون ، يقبلون ، لا يوجد نقد هنا. في لوحة رينوار ، يرسم شاعرة بين الطبقات المختلفة. كان صديق رينوار ورينوار نفسه من عائلة فقيرة جدًا. لكن في الخلف مع القبعة العلوية يقف جامع فني مهم (يرتدي ملابس مختلفة أيضًا) يتحدث إلى بعض الرسامين. من يتحدث إليهم هو ابن صاحب المطعم. يصف الصداقة الحميمة بين الطبقات المختلفة. يتمتع الجميع بنفس حرية الاستهلاك.
لا يزال في مجال أوقات الفراغ وقضاء الوقت في أوقات الفراغ لمن يملكون الوسائل. الأشخاص الذين لديهم خلايا خاصة بهم - أشخاص لديهم وسائل. امرأة ذات ثياب جميلة تجلس ، خلفها رجل. الرجل يراقب وليس من أجل لا شيء ، لديه منظار وهو يتفقد القاعة بأكملها (ينظر إلى أي من أصدقائه قد وصل) ، والمرأة أيضًا تحمل المنظار ، وهي على الطاولة. لكنها لا تنظر إلى أي شيء ، إنها تحدق. تخضع النساء لنظرات النظر إليهن. لا ينظرون. حتى بداية القرن العشرين ، كان من الواضح أن المشاهد رجل (فضيحة أولمبيا هي موقفها تجاه الرجل).
رينوار هي أيضًا خبيرة في رسم النساء. في المخرج الأول كانت الفتاة واضحة ولكن كل شيء خلفها ، الرجل المجاور لها ، غير واضح. أيضًا في لوحة Clichy Square ، تقف المرأة في المستوى الأول وهي واضحة ، لكن جميع الآخرين غير واضحين كما في الصورة. عندما يتم توجيه العدسة إلى نقطة واحدة وتركيزها جيدًا ، يصبح كل شيء خارج نطاق التركيز غير واضح. يدرس الفرد.
المنتجات الفنية الموصى بها
-
- إنتهى من المخزن
طقم نحت الطين الطبيعي
- شاقل جديد170
- اقرأ المزيد
-
